美剧大世界里的骑士第二千三百六十九章

格尔有点恍惚这是什么？其实格尔知道答案。

但…… “爸爸！！爸爸！你回来啦！！！” 一阵小孩子独有的尖锐声音传来让现场原本温馨安静的氛围一下子活了起来。

两个小孩跑了进来。

那是格尔的两个孩子！最早死的两个孩子！阿戈尔和阿加尔。

两个淘气同时懂事的孩子他们总是饥饿的但他们知道父亲已经尽了最大的努力让他们活下来了所以他们从不抱怨哪怕饿的咕咕叫他们也只会强迫自己睡过去这样可以好过一点也可以节约一点力气。

哪怕是自己的孩子格尔对他们的一切都了如指掌但他发誓从未见过这样的他们。

两个孩子眼睛闪亮充斥着喜悦同时他们很健康皮肤有光泽脸上也有肉……当然他们还是很瘦。

但格尔能看得出来这种瘦并不是饿的而是因为太活跃了。

每天到处跑到处捣蛋消耗太大了所以才会显得这么瘦。

“阿戈尔阿加尔……” 这两个孩子是地震来临时他没来得及救援而随着妻子一起被埋葬在地窟之中。

他只救下自己的女儿。

也是那一天他失去了三个孩子和自己的妻子。

没错自己的妻子怀孕……格尔扭过头看去发现自己的妻子并未怀孕！似乎等的不耐烦了两个孩子推着格尔朝孩子的母亲走去。

“格尔怎么了？你累了么？怎么从开始就不说话啊！” 妮娜似乎注意到了格尔的异常关心的问道。

格尔张张嘴最后露出一丝难看的笑容：“是啊太热了有点晒着了。

” 妮娜一听立马让自己的儿子去拿水。

“快喝！快喝……都说了今天不要出去家里的粮食够吃的你不需要那么拼！” 格尔木然的从自己的孩子手中接过碗然后将其中的水一饮而尽！水……甘甜清冽的井水！部落里以前是有井的在格尔小时候他清楚的记得当时虽然也干旱但井水一直都有所以那时候大家虽然过得很苦但至少不会缺水越往后水也越少等到他两个孩子出生之后井水就更少往往只能从井里打出一些泥水就这还不够一家人喝的。

以前有井水的时候其实他们的日子没那么难过他们还可以用水种一些吃的。

格尔他们家乡虽然还没有彻底的进入农牧社会但已经可以种植作物和圈养一些家畜了。

不过很早以前这些东西就没有了……养不活的！很快一家人就其乐融融的在一起吃饭……很简单的饭菜甚至可以说简陋当然这是那些来自文明社会的人的看法对于格尔来说这样的饭菜简直可以说是奢侈！可格尔吃的如同嚼蜡！他知道他一直都知道这些都是假的！都是假的！可他还是没办法下定决心打破这一切！他难道不知道自己看到的一切都只是幻象？当然清楚他的妻子孩子早就死了！还有自己是猎人……呵呵开玩笑他这辈子都没真正的狩猎过。

嗯前半辈子。

一切都是假的！可他却不可自拔的沉迷进去了！就像人们明知影视剧是虚构的却仍投入情感、狂热追剧追明星核心源于情感共鸣、精神需求与社交属性的驱动。

一、心理层面：虚构场景满足“情感代偿”需求。

代入感填补现实空缺。

影视剧构建的角色人生（如理想爱情、逆袭成长、侠义江湖）往往映射着人们现实中未实现的渴望。

比如职场人沉迷“逆袭爽剧”是通过主角的成功获得“心理代偿”；老人偏爱家庭伦理剧是在剧情中找到生活共鸣弥补情感空缺。

这种代入感让虚构场景成为“情绪出口”即便知道是假也愿沉浸其中获得心理满足。

而且“可控的情感体验”更易接受。

影视剧的悲欢离合虽激烈但结局多可预期（如团圆、正义获胜）这种“可控的情感刺激”比现实中的不确定性更易让人放松。

人们在追剧时既能体验喜怒哀乐又无需承担真实风险比如为剧中情侣落泪却不必担心自己的感情受挫这种“安全的情感投入”符合心理舒适区需求。

二、情感层面：角色与明星承载“情感投射”。

角色塑造激发“情感联结”优秀的影视剧会赋予角色细腻的性格与成长轨迹让观众逐渐将其视为“熟悉的人”。