旧书大亨第二百零三章 隐秘

酒吧老板吴凯吴大少此时抖擞精神让人把自己买来的那幅字画打开准备让林逸仔细鉴定一下。

这时小宋也从洗手间回来见一大群围着酒桌似乎在看热闹也忙挤进人堆一看是让林逸帮忙鉴定字画不禁好奇心说难道这个小林子还有这种能力？如果真有的话又怎么会分到业务部去营业部站柜台做朝奉绰绰有余。

不过见林逸这岁数小宋就又摇了摇头在她印象里典当行那几个鉴定抵押品的老朝奉可都是胡子一大把上了年纪的老头哪有林逸这么年轻的。

“唉嘴上没毛办事不牢希望这个小林子可不要出丑才好免得连累自己。

准确地说连累自己在吴大少心目中的形象。

”小宋心里头正在胡思乱想这边字画已经展开。

那些好奇者不免都伸了脑袋来看。

吴大少得意洋洋似乎有意张扬自己捡漏的神威也不阻止。

酒吧光线有些暗淡不过这并不妨碍林逸观察那幅字画却见那画大约有三尺左右用粗大的麦秸秆作横轴这样可以很方便地卷起来塞入纸筒或书柜作收藏再用手触摸纸张应该是很不错的宣纸。

要知道画画对纸张的要求很高纸张的软硬程度吸墨程度以及柔韧程度都能够决定这幅画作的状况。

最简单的例子就是中国传统的泼墨画作这种画作对纸张的要求最高要求宣纸能够做到“散墨”“扩墨”以及“层林尽染”的地步只有这样才能在泼墨的一瞬间就形成一偏偏“原生态”的抽象墨块然后画家再根据这些抽象墨块发挥想象顺势作画。

另外由于年代不同书画纸张的色泽柔韧度以及伸展性也都不一样。

具体来说时间越长纸张就越发黄触手古朴给人一种陈旧感。

当然也正是因为如此很多造假者就故意用一种化学“熏黄”的手法把那些赝品字画熏成黄色纸张一眼看去好像时代很久远可是有一点很容易看出来那就是这种“熏黄”出来的作品黄的太均匀了以至于整体看起来就是一张“大黄纸”看上去很不真实。

要知道一幅字画之所以发黄是和日照水分有关的不可能一幅画全都一个色儿毕竟这玩意是卷起来藏起来甚至装在纸筒里的所以古老的字画一般是边缘容易发黄中央则保持原样只要懂行一眼就能看出来。

回过头来说正是由于字画纸张的这么多特殊性所以很多有名的鉴定大师在鉴定字画的时候第一眼看的并不是字画的内容而是承载这些内容的纸张。

当然林逸以前可不懂这些还是在香港的时候跟着昌叔学了一点皮毛现在拿出来卖弄倒也绰绰有余。

只看那纸张林逸第一感觉就是---黄的太均匀了准确来说就是纸张是故意做旧的。

但是这种做旧手段很高明至少做到了不着痕迹要不是林逸去过一趟香港见识过不少老旧字画倒也不敢断定这纸张真假。

再看这幅画的内容画的竟然是一头---驴子！ 没错此刻整幅画就是一头仰天咴叫的小灰驴只见它姿态调皮蹄子轻扬尾巴挥甩模样憨态可掬。

整幅画内容就这么简单旁边上款---黄胄！ …… 话说中国近代画坛有“三绝”徐悲鸿先生画马齐白石老人画虾黄胄驴画。

黄胄喜欢驴吃苦耐劳的精神他多次在自己的画跋中为驴鸣不平说驴“虽不及牛马高贵却能经风雨耐霜雪忍辱负重辛劳终生憨绝痴绝”。

事实上在中国近代大器晚成的画坛黄胄也可以说是“年少成名”三十来岁就成了享誉中外的知名画家。

他根据多年积累的大量速写创作出许多表现少数民族生活的优秀作品如《打马球》、《出诊图》、《人畜两旺》等他还为堂兄梁斌的小说《红旗谱》创作了一套插图。

只是可惜到了“文-革”期间他遭遇磨难被逼迫含泪烧掉一筐筐的速写导致传世的速写只有500余幅然后以参加“劳动改造”的身份下放新疆。

从此黄胄就在新疆度过了三年多的牧驴生活住在肮脏污秽的驴棚放养驴、赶驴车与驴为伴以驴为友。

就这样黄胄每天观看驴抚摸驴对话驴亲近驴；他和驴荣辱与共他和驴相依为命。

黄胄借酒浇愁时毛驴甚至会去酒店门前等候每当黄胄从酒店微醉走出驴立即上前驮他回家为的是减轻黄胄的劳累。

在那个动荡的特殊年代毛驴这种在新疆最遭人鄙视的动物给了黄胄以无限的温暖与慰藉。

饱经忧患的艺术家无限动情地感慨“驴比人好”。

就这样一旦回到城里一旦恢复了绘画的权利黄胄在他的艺术创作中首先就是要让一个个毛驴形象闪亮登场从而成就了大名鼎鼎的“画驴一绝”。

正是因为黄胄名气太大以至于在很多古玩摊点都有仿他的伪作出现如果有顾客不识货就会被摊主语重心长地忽悠“这宝贝可是大师文-革时被抄家流落出来的墨宝咱要‘且藏且珍惜’啊！” 小主这个章节后面还有哦请点击下一页继续阅读后面更精彩！。

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